關(guān)于小提琴琴碼的重要性，丹尼在他的《提琴的琴碼問題》一文里，是這樣描述的：“提琴的琴碼，實(shí)在太重要了（如果不是最重要的話）。換上一個(gè)不同的材料和形狀的琴碼，會(huì)使琴的聲音變得面目全非，正如許多客人說“像換了一把琴一樣”。而琴碼的做工，就像一個(gè)人的臉，或者一個(gè)商店的櫥窗，是鑒別一個(gè)制琴師傅水平高低的尺碼。參加國(guó)際提琴制作比賽或者找工作，第一輪一般就是郵寄一個(gè)制作完了的琴碼過去。當(dāng)然，我這里需要說明的是，一般來說，提琴修理師的琴碼要完成得比新琴制作師更漂亮，因?yàn)閾盖俅a，是修理師們天天要干的活。事實(shí)上一些大牌的制作師摳出來的琴碼還真不敢恭維，但那并不影響他們大師的地位，也不說明修理師的琴比大師們做得更牛。”

琴樂的理解是，琴碼對(duì)于拉小提琴的人是為了聲音，對(duì)做琴的人是顯示做工。

丹尼說他有原則：專業(yè)師傅做的琴碼，他表示尊重，所以一般不去修改人家的琴碼。另外，只有絕對(duì)需要換琴碼的琴，他才做新琴碼。就這把意大利老琴來說，丹尼說其實(shí)裝在琴上的碼子的做工并不太糟。

（雖然有點(diǎn)“過”法國(guó)味了一點(diǎn)。但那是個(gè)人的風(fēng)格，是允許的。）所以半年前當(dāng)琴主提出要丹尼換琴碼時(shí)，被婉言回絕。但是，這一次不同了，因?yàn)閰⒓用髂闛SLO的梅紐因國(guó)際比賽的我國(guó)選手，要使用這把琴去參賽。這，情況就不同了。所以，這一次，丹尼在百忙中接了這個(gè)任務(wù)。

所以，這一次換小提琴琴碼的目的，不是因?yàn)樵瓉淼那俅a不好看，而是因?yàn)樵瓉淼腁ubert DE LUXE的琴碼裝在這把琴上很柔和，更適合室內(nèi)樂。而現(xiàn)在，這把小提琴要作為中國(guó)人民的喉舌去喊得全世界都聽見了。

第二步：選材，從許多琴碼中選出密度較高彈性好振動(dòng)好反應(yīng)快的琴碼。

（進(jìn)入主題）第三步：拆掉中間兩根琴弦，用bridge maker量琴碼需要的高低。一般小提琴E弦3mm，G弦5mm。開始可以多留0.5mm，怕萬(wàn)一做矮了。

還有，量小提琴琴碼高低的時(shí)候，指板的翹度也要算進(jìn)去。一般說，小提琴E弦翹度是0.5mm，G弦是1mm，最低點(diǎn)在第一把位的三指和四指的位置。

四：將琴碼毛坯畫到需要的高度。在日本，丹尼有專門的桌型小帶鋸，鋸這個(gè)圓幅，只需要幾秒鐘。可現(xiàn)在是在上海，必須純手工。可憐的丹尼大叔！要?jiǎng)哟蟮蹲恿恕?/p>

五：將琴碼毛坯的腳貼著琴面板。這，很重要，非常重要，許多小提琴因?yàn)榍俅a做得不夠結(jié)實(shí)，而被弄壞。這樣的例子不要太多！（上海話）

丹尼說有一種看上去很專業(yè)的工具，其實(shí)專業(yè)人士沒有人使用，傷到面板還不算，根本就沒有必要使用。

他說他初學(xué)做琴碼的時(shí)候也買過一個(gè)，帶去見他的俄羅斯師傅時(shí)，那尼果師傅看了后立刻要丹尼賠償他的牙齒，說他把大牙給笑掉了。（太夸張了吧，丹尼又在編故事了，別信他的）

鏟碼腳可以利用原來的舊琴碼碼腳的角度，畫一下，先鏟一個(gè)大概。然后用chalk fitting法；

但最后，如果舊琴的表面已經(jīng)不平，最精細(xì)的fitting就推薦用鉛筆。但一定要選用軟性鉛筆，要輕輕涂在表面，千萬(wàn)不能傷著油漆。

六：小提琴琴碼厚薄。小提琴琴碼最大的問題是往前傾斜，彎腰。請(qǐng)想一想什么樣的人最容易彎腰？細(xì)腰者，而大肚子是很難彎腰的。所以，做琴碼先要把肚子留著。當(dāng)然，大肚子琴碼從聲學(xué)上也有講究，這個(gè)問題丹尼說另談。

凃了鉛筆印子的中間部分先不動(dòng)，只鏟旁邊的地方。

丹尼做琴碼的厚度一般上面為1.5mm，腳部為4.2mm，但不是一次到位的。他習(xí)慣先留多一點(diǎn)。裝在琴上一段時(shí)間后再作最后調(diào)整。

七：細(xì)活，丹尼說這是一個(gè)內(nèi)行看門道的地方，大家都是內(nèi)行，自己看門道吧。反正我看見他什么工具做什么用，都用上了。結(jié)果是這樣的。

PS:丹尼只為手工琴制作小提琴琴碼，也只對(duì)必須更換琴碼的琴制作琴碼，制作費(fèi)上海價(jià)格為日本價(jià)格的一半。丹尼很忙，找他買琴買弓，調(diào)音、做音柱、做琴碼、換弓毛，修琴調(diào)弓，都請(qǐng)事先預(yù)約，琴弦q我或者發(fā)信息就行了。