在1966年，一支由Andrea Amati為法皇查爾斯九世制作的小提琴回到了它的家鄉(xiāng)Cremona。2016年是它回到故鄉(xiāng)的50周年紀(jì)念日，我們利用這個機會來近距離的欣賞一下這支樂器。 在Cremona小提琴博物館的珍寶室里面有一支非常珍貴的，由Amati為法皇九世制作的小提琴，在琴身內(nèi)部有一個可見的手寫標(biāo)簽：Fait par Andre Amati en 1566 sous la regne de Charlse IX Restaure par N。lupot a Paris en 1818…

今天我們離開千篇一律的小提琴之鄉(xiāng)克萊蒙那(Cremona),南下很短的距離，來到另外一座城市 曼托瓦(Mantova).如果你還不知道瓜奈利家族的組成，請先閱讀這一篇文章，有助于你了解家族的人員構(gòu)成和特點特色。今天的主角是一位在Cremona“混不下去”，決定單槍匹馬的單干一番事業(yè)的 Pietro Guarneri，彼得.瓜奈利，通常我們把他叫做“曼托瓦的瓜奈利”，用于區(qū)分與他同名的侄子“威尼斯的瓜奈利”，二者都叫Pietro. 通過今天的文章，我想告訴大家的是，歷史是簡單明了的。我們與其去看拍…

近日，又一支“耶穌”瓜奈利的古典名琴落戶中國。隨著媒體對于小提琴制琴藝術(shù)的關(guān)注的提高，這支號稱上億身價的樂器風(fēng)風(fēng)光光敲鑼打鼓的來到了中國。我可能和大家的心情不大一樣，我的感覺，更多的是無奈和唏噓。不久前，一支Strad就被中國買家高價購入。然后呢？除了各種無用的報道，就沒有然后了，最后還是給外國人用去了。一代名琴就像馬戲團(tuán)的動物一樣，被“玩兒”了個遍。 當(dāng)這樣一支樂器來到中國，沒有任何媒體有興趣介紹它的歷史，它的審美取向，它的制作靈感。而已不一而同的對準(zhǔn)了“最昂貴”“最頂尖”這樣的俗不可耐的字眼…

就像許多的瓜奈利提琴一樣，這支大概制作于1725年的 “Enescu, Cathedral”的約瑟夫 瓜奈利 也就是我們通常所說的“耶穌”瓜奈利小提琴的早期歷史并不為人所知。它最早的記載是在 Eugene Gand 1870年的筆記中出現(xiàn)。 當(dāng)它當(dāng)時被從Gand &Bernard Freres公司購出，由Monsieur Millont購買，一位Marseille音樂學(xué)院的教授。到了1896年這支樂器由Monsieur Brouzet所擁有（可能是一位醫(yī)生），而在…

一般的工廠小提琴都在10000元以下，但是10000多的也不是很貴，一般的10000多的小提琴要看聲音，如果聲音和幾千的一樣，就不必?fù)Q了，如果聲音真的很好聽的話，還是可以考慮的。就像我現(xiàn)在的琴18000左右，聲音和我老師十幾萬的差不多。高考也不一定要換琴，因為才用了半年的琴都比較新，所以也不必著急換。 要是真的要換的話，還得要經(jīng)過老師和家長的同意。但是我建議最好晚點換。因為買琴的話還要看它的品牌材質(zhì)等等，還要有國外的或者國內(nèi)的大商家有銷售活動買才最劃算。我那時候買的原價24000，最后砍價下來才…

買小提琴不是看價格的多少，因為小提琴不像鋼琴，鋼琴的價格是物價局統(tǒng)一了的，所以越貴的鋼琴越好。而小提琴的標(biāo)價是人們亂標(biāo)了，物價局也沒給一個標(biāo)準(zhǔn)，所以你去不同的琴行看小提琴，同一牌子的同一把小提琴的價格可能就不一樣。小提琴的好壞主要是決定于小提琴的音色、材質(zhì)和做工，與價格一點兒關(guān)系都沒有。如果是初學(xué)者就應(yīng)該買一般的練習(xí)琴，等自己覺得拉得很好了就可以換一把純手工的小提琴。 價位在1000至1500之間的小提琴，業(yè)余演奏和學(xué)習(xí)應(yīng)該說是足夠了。其實決定一把小提琴音色的好壞，第一是靠演奏的人，其次才是琴的…

小提琴買新琴舊琴皆無妨！最主要的是要看它好不好，尤其對于學(xué)生來說 只要是琴好，價格又不貴，那么你就選買舊琴，其實買新琴和舊琴都可以 但買之前需要鑒定 對于專業(yè)小提琴手來說 建議購買新琴，找到自己終身喜愛的小提琴非常重要。 新舊小提琴的最大區(qū)別在于，舊的小提琴是用上乘的材質(zhì)，并出自于制琴大師之手，如斯特拉迪瓦里、瓜內(nèi)利.代爾.基蘇。他們制作的小提琴都是世界名琴。假如拿他們和現(xiàn)在的制琴大師新作的琴相比較，當(dāng)然是新琴肯定不如這些老琴。 再一方面，在材質(zhì)和工藝基本相同的情況下，新琴的音質(zhì)不如老琴好。其原…

很多的小提琴愛好者不知道自己該買新琴還是買舊琴，其實這不應(yīng)該是一個問題，如果加上一個定語—同等價格條件下或許還可以比較。 小提琴的新舊與否不應(yīng)該是選琴的先決條件，往往一些舊琴經(jīng)過長期的拉奏，琴的共鳴性能更好了，琴與人的結(jié)合也更相融了很多。新琴到手時，總使人覺得不那么“和諧”，聲音有些發(fā)尖發(fā)硬，需要長時間的拉奏才能逐漸地與人和諧起來。一把保管好的舊琴其實也就是“舊”在它的年齡上，能有一把閱盡滄桑的琴那該是多么美妙的事啊。 內(nèi)行的小提琴老師提倡學(xué)生買舊琴，前提是要經(jīng)過專業(yè)鑒定。當(dāng)然，初學(xué)者買新的練習(xí)…

這把琴是我到目前為止修復(fù)得最艱難最沉重的提琴之一。理由，倒不是因為它是一把什么名琴，而是這把普通的德國琴遭破壞的方式與程度，以及它后面令人嗖心的故事。 故事發(fā)生在1994年初，我剛從Oslo到挪威第二大城市Bergen開了我的分店。不久我接受Bergen城報的采訪，上了報紙的頭版。 之后，一位個子很高叫Nilson的年輕人抱著一個老式木頭小提琴盒子走進(jìn)了我的工作室。打開盒子一看，我的天，琴的面板中部和邊緣都用新木頭魯莽粗暴地加了一層。這使得琴面板變形，合不上琴身。一問，才知道這琴的主人是這位年輕…

不管做小提琴，還是做琴弓，原料是很重要的，但不是最重要的。因為，最終決定事物的是人，而不是物。 世界上，不管做小提琴的還是拉琴的，好像沒有一個民族有中華民族這樣熱衷于原料，對原料的講究超過一切。不管拿起一把琴還是一支弓子，頭一件事情就是看原料，頭一句話也是談原料，要價還價的根據(jù)還是原料。于是“是歐料還是國料？”“是蘇木還是巴西木？”“木材是自然干燥還是人工老化？”“琴板虎紋怎么樣，弓桿的木頭達(dá)到了多少Lucchi質(zhì)？”etc的話題可以沒完沒了地延伸下去，而對琴或者弓子的制作工藝、尤其是制作風(fēng)格、…

關(guān)于小提琴琴碼的重要性，丹尼在他的《提琴的琴碼問題》一文里，是這樣描述的：“提琴的琴碼，實在太重要了（如果不是最重要的話）。換上一個不同的材料和形狀的琴碼，會使琴的聲音變得面目全非，正如許多客人說“像換了一把琴一樣”。而琴碼的做工，就像一個人的臉，或者一個商店的櫥窗，是鑒別一個制琴師傅水平高低的尺碼。參加國際提琴制作比賽或者找工作，第一輪一般就是郵寄一個制作完了的琴碼過去。當(dāng)然，我這里需要說明的是，一般來說，提琴修理師的琴碼要完成得比新琴制作師更漂亮，因為摳琴碼，是修理師們天天要干的活。事實上一…

小提琴E弦陷進(jìn)琴碼，是全世界小提琴人民的頭痛。為了防止這種現(xiàn)象的發(fā)生，琴碼制作商、提琴制作師修理師，以及琴弦廠家，都各自做出了各自的辦法。Let’s先把這些辦法一一舉例，最后，講講小編的方法。 琴碼廠家：德國有琴碼廠家（應(yīng)該是由法國Aubert公司授權(quán)生產(chǎn)的），將一塊三角形的烏木鑲?cè)肭俅a。 這樣做有沒有效果？有，但效果不大，而且對聲音有影響。烏木比楓木密度大，硬，的確是比較難以被小提琴E弦切進(jìn)去（鋒利的小提琴E弦在巨大的張力下，就像一把刀一樣鋒利）。但是，時間久了，還是要一點點切進(jìn)去的。加之，小…